上海攝影的取景技巧

攝影的時候所有人都有這樣的體會：并不很美的景物拍在畫面上可能很美，而很美的景物拍在畫面上可能并不美，這說明從拍攝影像上看到的效果與直視景物的效果并非相同，景物美并不完全等同于影像美。拍攝獲取影像者，必須了解拍攝得到的影像與人眼直視實物實景所得“像”的種種差異，唯有如此才能在影像畫面上更完美地表現(xiàn)被攝體。

1、雙視野與單視野

人眼是雙視野，相機鏡頭是“單視野”(立體相機除外)，在雙視野下因物體立體感而存在的美，在鏡頭的單視野成像下可能不復存在，拍攝時必須調(diào)動一切手段讓人對畫面影像產(chǎn)生視錯覺，感到物體立體感依然存在。

2、多感官與單感官

人在現(xiàn)實世界中感受到的美，往往是視覺、聽覺、嗅覺、觸覺、味覺等多感官綜合感受的結(jié)果，而觀看拍攝得到的影像僅僅是視覺這單一感官的感受而已。面對實際景物產(chǎn)生怦然心動的感受時，不妨冷靜地分析一下，剔除聽、嗅、觸、味的感受而僅靠視覺感受的效果會怎樣呢？切不要被其聲、味俱佳所迷惑。

3、整體與局部及環(huán)境與對象

有些美是相比較而存在的，特定環(huán)境下的美，如果脫離了那個賴以依托的環(huán)境就可能不美，紅花雖好需要綠葉相扶，紅花這一特定的對象離開了綠葉這一環(huán)境，其美就會大打折扣。有些景物整體是美的，而局部不一定美，可是有的景物局部很美而整體的美卻大打折扣：斷臂塑像維納斯很美，而試圖讓她裝上臂膀，卻不管怎么設(shè)計都有損殘缺塑像的美好形象。

4、感光范圍及感色性

人眼只能看到可見光，而有的數(shù)碼相機影像傳感器或傳統(tǒng)相機使用的紅外膠卷，則既可“看”到可見光，又可“看”到人眼視而不見的紅外光，人眼看到的僅是**可見光反映出的美，在記錄了紅外光影響下的影像上可能更美了，也可能是變丑了。拍攝者必須對紅外膠卷和影像傳感器感光特性及紅外光對攝取影像的影響規(guī)律了如指掌，在拍攝時有的放矢。

人眼對可見光中的偏振光非常敏感，但不可能在眼前加偏振鏡片對偏振光進行過濾，用相機拍攝時完全可在鏡頭前加用偏振鏡，只要調(diào)節(jié)得當，可將藍天的藍表現(xiàn)得刻骨銘心，可使本來存在于玻璃后的影子在影像上無影無蹤，可使直射光照射下本已變得泛白的花和葉在影像上表現(xiàn)出極為飽和的顏色。

5、強度感受與“強度×時間”的積累

要讓眼睛感受到色彩的存在，必須以達到一定亮度作為前提，當光線弱到某一閾值以下時，五彩繽紛的景物在人們的眼中都成為一片灰色世界，這是由于人眼視網(wǎng)膜中的錐狀細胞和桿狀細胞各有明確分工，感受色彩的錐狀細胞在較低亮度下會打不起精神，會“罷工”，而在人眼已不能感受色彩的弱光下用相機拍攝，只要**延長曝光時間的辦法達到準確曝光，就能讓人們已視而不見的景物的色彩得到很好表現(xiàn)。

6、一瞥與注目

人們感受現(xiàn)實世界的美，往往是在短暫一瞥之中完成的，即使是較長時間感受，多半也是眼睛左顧右盼地進行，眼球一般不會專注于對象上很長時間，而拍攝的影像往往都是有限幅面顯示，并且觀看者是較長時間地凝視，那么短暫一瞥感覺的美，在經(jīng)久的凝視中能經(jīng)受住時間的考驗而不露破綻嗎？拍攝者在選取畫面時必須做一番考慮和分析，短暫一瞥往往會錯失對許多美的感悟，在自然界精心擷取的典型瞬間會使美躍然“紙”上。

7、選擇性

人的視覺具有選擇性。當人的注意力高度集中于感興趣的對象時，人眼會忽略掉非注意中心的物體，對其前后或四周的景物視而不見，而相機能將處于景深范圍之內(nèi)的景物都清楚地表現(xiàn)，“和盤托出”，如此差異要求拍攝者在取舍景物時，既要關(guān)注主體，還必須環(huán)顧四周，審視前后，否則將有可能在拍攝畫面上出現(xiàn)取景時未發(fā)現(xiàn)的雜亂，在影像上留下敗筆。

8、三維與二維

現(xiàn)實世界的景物是三維的，拍攝呈現(xiàn)的影像幾乎都是二維的，這種差異有時是顛覆性的。拍攝者要想方設(shè)法將因立體感、空間感而存在的美，在畫面上充分張揚，讓那些前后散布似乎無序的景物在畫面上表現(xiàn)出圖案美。

9、透視感

人眼看景物時，近處的看起來大，遠處的看起來小，近大遠小為空間透視;近處的看起來濃，遠處的顯得淡，近濃遠淡為空氣透視(又稱大氣透視)。拍攝得到的畫面影像同樣有空間透視和空氣透視，然而畫面上表現(xiàn)出的透視與人眼直視景物所感受到的透視強弱并不完全相同，有時拍攝要追求透視的一致，有時要在畫面上夸張透視以取得強烈的視覺沖擊力，有時要在畫面上縮小透視以表現(xiàn)特殊的氣氛和意境，寄托特別的情感。能根據(jù)需要改變畫面上表現(xiàn)出的透視效果是拍攝方面的真功夫之一。

可用于調(diào)整空間透視的拍攝手段有：利用特殊的鏡頭、在鏡頭前加用特殊附件、采用具有透視調(diào)整功能的相機、改變拍攝點、合理組織畫面元素?？諝馔敢暤恼{(diào)整，主要從景物選取和濾光鏡應(yīng)用等方面著眼。

10、有限與無限

人眼所能視及的范圍是有限的，既不能遠及深空，又不能在非常近的距離上洞察微觀，更沒有看清物體內(nèi)部的穿透眼力，大多數(shù)人甚至不能看到水下世界，而相機與特殊附件相結(jié)合比人有更多的“眼?！?，能記錄下人眼所不可企及的現(xiàn)實世界，把人眼所忽視的或無法見到的美在畫面上表現(xiàn)得精彩紛呈，拍攝者必須充分利用鏡頭來擷取自然界中更多的美。

妥當?shù)娜【爸辽僖_到這樣兩個要求：

首先拍攝者應(yīng)明確拍攝的主題是什么；

其次，**取景框截取的景物，是由線條、塊面、明暗等組成的。你可以**改變拍攝距離、變換角度、運用光線，使原來并不起眼的線條、塊面、明暗，拍攝得悅目動人，將原來雜亂的影景物，組合得井然有序。

從取景范圍上來說，可以分為全景、中景與特寫。

全景，就是展現(xiàn)景物全貌的。拍一張人物的全身像，就是人物的全景，**這張人物的全身像，能比較全面的了解被拍攝者的基本特征。拍一張會場照片，就得把整個會場的規(guī)模、氣氛表現(xiàn)出來。拍攝全景照片，能從宏觀上展現(xiàn)景物的全貌，它適用于表現(xiàn)大場面，反映出一定的氣氛和氣勢。

特寫主要是反映被攝對象的局部和細部，于細微處見精神。比方說拍人物照片，就只拍人物的頭部，抓住其**有代表性的眼神和臉形以及五官特征，乃至皮膚質(zhì)感、頭飾中的某些細節(jié)，著力揭示人物內(nèi)在思想感情、精神面貌和特有的氣質(zhì)。特寫與全景各有所長，也各有所短，全景取其勢，特寫抓其神，拍攝者可在實踐中細細領(lǐng)會。

中景是一種介于全景與特寫之間的畫面形式。中景既有全景的某些氛圍特點，又不失特寫某些細節(jié)的妙處，適合表達情節(jié)、傳達感情，因此為很多拍攝者經(jīng)常運用。比如說拍人像，既不是拍人的全部，也不是只拍頭部，而是拍大半部。這樣，拍攝者可充分借助被攝者的姿勢，抓住其形態(tài)動姿，反映出被攝者，更多的是拍被攝者與周圍人、景、物構(gòu)成的某些聯(lián)系，揭示人物所處的環(huán)境，人與人之間、人與物(景)之間的特有內(nèi)涵。

還有人把景別分為大特寫、小特寫、中景、近景、遠景、全景等，這只不過是把特寫、中景、全景，根據(jù)拍攝距離的變化，進一步細分而已。

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