陽(yáng)光書(shū)畫(huà)藝術(shù)中心開(kāi)展了少兒國(guó)畫(huà)、書(shū)法培訓(xùn)活動(dòng)，由美協(xié)會(huì)員義山老師，針對(duì)少年兒童的特點(diǎn)進(jìn)行國(guó)畫(huà)的啟蒙指導(dǎo)。

正是據(jù)黃蟹肥時(shí)——菊和蟹的畫(huà)法（上）

  金秋時(shí)節(jié)，我們中心先后組織了戶(hù)外寫(xiě)生活動(dòng)，對(duì)秋荷、落葉樹(shù)木進(jìn)行了描繪。其后，結(jié)合時(shí)令節(jié)氣，指導(dǎo)小學(xué)員寫(xiě)生了《菊花》，用水墨的技法畫(huà)了菊花和螃蟹。下面分別以名家的作品為例，講解一下菊花和螃蟹的畫(huà)法。

“秋風(fēng)起，蟹腳癢；菊花開(kāi)，聞蟹來(lái)”， 金秋時(shí)節(jié)，菊花盛開(kāi)，也正是螃蟹肉肥味美之際。

吃貨們，一起來(lái)看看藝術(shù)家筆下蟹之美。

月下獨(dú)酌

李白

蟹鰲即金液，糟丘是蓬萊。

且須飲美酒，乘月醉高臺(tái)。

徐渭畫(huà)作

【明】徐渭 黃甲圖

明代畫(huà)家徐渭擅長(zhǎng)畫(huà)蟹，在作品《黃甲圖》中，畫(huà)家以奔放精練的筆墨寫(xiě)出螃蟹的爬行之狀和荷葉蕭疏的清秋氣氛。蟹的造型，雖然是寥寥數(shù)筆，卻濃、淡、枯、勾、點(diǎn)、抹諸多筆法參用，用質(zhì)感、形狀、神態(tài)歷歷具足。覆蓋在上面的荷葉，用筆闊大，一氣貫成，偃仰有致，在點(diǎn)畫(huà)之外更具無(wú)盡的秋意。

此畫(huà)畫(huà)在生紙上，作畫(huà)時(shí)在墨中加了膠水，這樣可以避免水墨滲散，徐渭喜用此法。

《黃甲圖》上的題詩(shī)則高標(biāo)韻逸：“兀然有物氣豪粗，莫問(wèn)年來(lái)珠有無(wú)。養(yǎng)就孤標(biāo)人不識(shí)，時(shí)來(lái)黃甲獨(dú)傳臚”，那份傲氣，那身傲骨，正是他顛沛一生的縮寫(xiě)。

徐渭《題畫(huà)蟹》

“誰(shuí)將畫(huà)蟹托題詩(shī)，正是秋深稻熟時(shí)。飽卻黃云歸穴去，付君甲胄欲何為？”

清代畫(huà)家郎葆辰

以水墨畫(huà)蟹著稱(chēng)于世，名聞天下，人稱(chēng)“郎螃蟹”。他筆下的螃蟹形神兼?zhèn)?，且喜歡在蟹畫(huà)上題詩(shī)，詩(shī)畫(huà)交融，更添蟹畫(huà)之意趣。他曾畫(huà)一幅《蟹菊?qǐng)D》，并在畫(huà)上題詩(shī)道：“東籬霜冷菊黃初，斗酒雙螯小醉時(shí)。若使季鷹知此味，秋風(fēng)應(yīng)不憶鱸魚(yú)?！逼鸬搅嗽?shī)為畫(huà)增色的效果。仔細(xì)賞畫(huà)吟詩(shī)，頓有余音繞梁之妙，回味窮遠(yuǎn)。

郎葆辰性情鯁直，但有時(shí)卻很不識(shí)時(shí)務(wù)。他擔(dān)任御史時(shí)，為了維護(hù)“風(fēng)化”而上書(shū)，請(qǐng)求皇帝降旨禁止婦女外出看戲，結(jié)果招致婦女們的咒罵，于是有人寫(xiě)詩(shī)諷刺：”卓午香車(chē)巷口多，珠簾高卷聽(tīng)笙歌。無(wú)端撞著郎螃蟹，惹得團(tuán)臍鬧一窩?！?/span>

“卓午”就是正午，一二句寫(xiě)出了中午婦女乘車(chē)看戲的景況。她們所乘的是“香車(chē)”，車(chē)上有珠簾，自然是富貴人家的婦女。后兩句寫(xiě)得很精彩?！皥F(tuán)臍”指雌蟹，因它的腹臍是圓的，這里喻指那些喜歡看戲的婦女。詩(shī)人根據(jù)字義，將“郎”意會(huì)為“雄”，進(jìn)而將郎葆辰喻為雄蟹，借雌蟹們遇著雄蟹時(shí)騷動(dòng)得“鬧一窩”的場(chǎng)面，來(lái)表現(xiàn)婦女對(duì)郎葆辰奏章的強(qiáng)烈反感，使詩(shī)充滿(mǎn)了諧趣，構(gòu)思甚巧?？梢韵胂?，郎葆辰讀罷定會(huì)啼笑皆非。

這一講，我們初步感受了菊花和螃蟹的畫(huà)法，從名家的作品中感受到據(jù)黃蟹肥的收獲之美。