本次音樂會(huì)共演出11首曲目,不僅有蔣風(fēng)之二胡傳譜的樂曲,如《花歡樂》《閑居吟》《漢宮秋月》《獨(dú)弦操》《病中吟》等,也有蔣派傳人的新創(chuàng)曲目,如《新山歌》(李政華曲)、《話齊魯》(秋江)等。而在演奏形式上,除了獨(dú)奏外,還有齊奏和二重奏、六重奏等。這些安排,均讓觀眾清楚地體會(huì)到音樂會(huì)提出的“繼承與發(fā)展”的主旨。仔細(xì)聽來,可發(fā)現(xiàn)演奏家們?cè)隗w現(xiàn)“蔣派”典雅、古樸、極具文人氣息的藝術(shù)風(fēng)格外,每一位演員的演奏又都不盡相同,都具有自己的藝術(shù)特色及新的表達(dá)。以《漢宮秋月》為例,它是“蔣派”的代表性曲目。這次音樂會(huì)上,亦有《漢宮秋月》的演奏,而且有兩首曲目的設(shè)置。
其一,是蔣風(fēng)之四子蔣靜風(fēng)演奏的《漢宮秋月》,是音樂會(huì)上半場(chǎng)的壓軸曲,他的弓法與指法、音樂形象與情緒等,比之文獻(xiàn)所載蔣風(fēng)之的演奏特點(diǎn),以及舞臺(tái)上其他演奏家所呈現(xiàn)出的蔣派音樂風(fēng)格,既有**與隨性,又有激情的彰顯,音樂更加流暢自如;
其二,是整場(chǎng)音樂會(huì)的壓軸曲,由張尊連率領(lǐng)五名學(xué)生演奏的《漢宮秋月》。作為蔣派再傳弟子,張尊連曾經(jīng)被二胡名家蔣青贊為其學(xué)生當(dāng)中繼承“蔣派”二胡**的一位,被中國二胡學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)張韶贊為青年演奏家中《漢宮秋月》拉得**的一位。他在本次音樂會(huì)上,**大的不同在于演奏形式上的突破——六重奏,讓《漢宮秋月》閃爍出新的音樂語匯和時(shí)代精神。
**同一首樂曲,我們聽到了“蔣派”傳人對(duì)蔣派藝術(shù)的繼承與發(fā)展,更聽到了他們對(duì)蔣風(fēng)之“和而不同”“善于創(chuàng)新”的藝術(shù)精神的繼承。筆者曾向蔣靜風(fēng)問及其跟隨父親學(xué)習(xí)的體會(huì),他說自己也并非對(duì)父親藝術(shù)風(fēng)格的刻板學(xué)習(xí),其中也有自己的東西。父親不要求每一個(gè)學(xué)生都跟他一樣,不要求千人一面。在研討會(huì)上諸多二胡名家的發(fā)言中,也提到蔣風(fēng)之教學(xué)時(shí)善于創(chuàng)新的特點(diǎn):幾乎每一次上課,在演奏技法或細(xì)節(jié)的處理上有新的變化。而這種“變化”,正是本次音樂會(huì)上諸位演奏家們?cè)凇靶紊窦鎮(zhèn)洹钡乩^承“蔣派”藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上,又能充分體現(xiàn)出自己藝術(shù)特色的根由所在,也是“蔣派”藝術(shù)生生不息、有序傳承的根由所在。
如果說音樂會(huì)是從聽覺角度為觀眾帶來了“蔣派”傳人經(jīng)過數(shù)十年的努力對(duì)蔣風(fēng)之二胡演奏藝術(shù)的傳承成果,那么其后“蔣派”二胡藝術(shù)學(xué)術(shù)研討會(huì),則側(cè)重“蔣派”二胡藝術(shù)的風(fēng)格、美學(xué)特質(zhì)、文化內(nèi)涵及教學(xué)等方面,尤其是談到其“不斷創(chuàng)新”的藝術(shù)精神表征出的時(shí)代面貌。蔣風(fēng)之的音樂貢獻(xiàn),絕不止于幾首樂曲的傳播以及“蔣派”的形成,更重要的是,他對(duì)中國民族音樂的傳承與發(fā)展上的貢獻(xiàn)。甚至,音樂會(huì)和研討會(huì)的舉辦,目的也并不止于紀(jì)念蔣風(fēng)之,更在于:啟發(fā)當(dāng)代民族音樂工作者思考在社會(huì)轉(zhuǎn)型的過程中,如何繼承和發(fā)展優(yōu)秀的中國民族音樂,如何在世界音樂語境中講好中國故事。
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