選擇二胡要注意其表現(xiàn)力

表現(xiàn)力是二胡的精髓。

二胡的表現(xiàn)力一般來講是從兩個方面來體現(xiàn)：一是二胡的靈敏度和舒適性。要求反應靈敏，琴弓觸弦即響（發(fā)聲），音質純凈豐滿，不拖泥帶水疲疲塌塌；持琴手感舒適，給演奏者一種小鳥依人般親和感，激發(fā)演奏興奮感。二是二胡的控制性和潛質力。琴能隨演奏者意愿隨心所欲、收放自如的表現(xiàn)和發(fā)揮，強奏不“爆”，弱奏不“虛”，高音不“嘯”，低音不“咽”。在音域、力度大跨度上能發(fā)揮自如，不覺“吃力”，具有良好的可控性能和較大的“儲備功率”。如同一部性能優(yōu)越馬力強勁的汽車，讓駕駛者充分享受駕駛的樂趣??好車能給駕駛者一種人車合一的感受，好琴也同樣能給人一種人琴合一的感受。

表現(xiàn)力在制作二胡上還容易掌握，在低音琴上就有一定難度，例如一般二泉琴容易產(chǎn)生發(fā)音遲鈍、聲音發(fā)虛的問題。應該說二泉琴的表現(xiàn)力是二胡制作中**難把握的。

表現(xiàn)力是一種不易言傳只可意會的感覺，且無衡量的標準和尺度，需要二胡的制作者和演奏者去感悟和把握。

選擇二胡要注意其穿透力

評價二胡音質量的另一個重要標志就是“穿透力”。穿透力是集

音色音質音量之所長，是二胡優(yōu)秀與否的重要內質因素。

穿透力應是二胡發(fā)音到共振協(xié)調統(tǒng)一和諧時的體現(xiàn)。振動是發(fā)音之源，無振無音——簡單物理原理。分析二胡結構及發(fā)音原理經(jīng)過可發(fā)現(xiàn)：琴弦發(fā)音傳導至琴皮（振動膜），這時琴皮中央振幅大頻率低，越往邊緣振幅漸小頻率漸高；琴皮振動傳導至琴筒（擴音筒），這時蒙皮前口部回音反射振動振幅小頻率高，越往后振幅漸大頻率漸低。**琴皮琴筒的共振共鳴加上琴桿琴托等的共振共鳴，使二胡發(fā)出優(yōu)美的聲音。

穿透力好的琴振動頻率音域要寬厚，主音頻突出，次音頻和諧協(xié)調，就像一部好的音響，其高、中、低音的協(xié)調才使音樂具有穿透力感染力。音量大并非意味著穿透力好，而穿透力好的不一定音量大。 穿透力好是二胡制作技藝和質量的又一重要要求。

選擇二胡應注意其制作藝術美

好二胡應該是樂器的高品質功能和制作高品質的藝術美的聚合結晶。即既是一件音色、音質、音量完美稱心如意的樂器，同樣還是一件賞心悅目具有收藏價值觀賞價值的藝術品，讓人拉起來順心，聽起來舒心，看起來稱心。

選擇定制二胡時不要急于求成

二胡的音質與應力及共振有密切的關系。為什么舊琴音質比新琴好？老料琴比新料琴好？究其主要原因就是琴在適應自然環(huán)境的過

程中逐漸消除了制琴材料的應力，逐漸形成了在頻率和方向上和諧的共振，“齊心協(xié)力”地共鳴，發(fā)出純凈美妙的琴音。

說起應力，它基本上是無處不在：制造業(yè)、建筑業(yè)、樂器業(yè)等等，基本上是所有材料都有應力存在，只不過存在的方式不同。**直觀應力存在的現(xiàn)象有：熱漲冷縮、濕漲干縮等等。一般講應力存在是有害的：機械變形、房屋裂縫、樂器開裂等等都是應力作祟。舉個日常例子：新“普?！避囬_始使用時，底盤總會自己“啪啪”作響，這就是因為底盤制造中鋼材應力的產(chǎn)生和存在，而在使用中逐漸消除應力的現(xiàn)象

制琴木料一旦經(jīng)切割后，其臨界面發(fā)生變化，加之與環(huán)境干濕度差異，和木材纖維拉力面的變化等，其應力就發(fā)生了變化，**明顯的表現(xiàn)就是翹曲變形等，再老的料一經(jīng)切割都會發(fā)生應力變化，只不過有程度上的差異。應力必須消除，消除應力的**辦法是自然消除，所謂“讓它變個夠”，然后再制作。

在制作二胡工藝流程上有一套科學嚴謹?shù)某绦?。從開料到成品有一個較長的生產(chǎn)周期，其斷斷續(xù)續(xù)的生產(chǎn)過程，其實就是一個科學地不斷消除材料應力、調整材料共振的過程。做一把好琴要讓材料與自然環(huán)境充分“磨合”，讓環(huán)境接納它的到來，以達到**共振和音質效果。這樣**時間考驗后做出的琴出音快，音質好，且日后品質穩(wěn)定性好，經(jīng)久耐用。

所以說欲求好琴還得自己耐得住性子，“心急吃不了熱湯圓”。

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