手背的松弛
二胡演奏中所有的松弛都是相對的,沒有完全的松弛只有相對的緊張。只要有肢體活動,有動作發(fā)生必然會有部分肌肉緊張。這些相對的緊張,只有順從人的生理構(gòu)造才不會影響二胡演奏,所以在緊張與松弛這個問題上需要追求的是用**小的力量完成**多的技術(shù)動作。
影響左手手指速度的另一個原因是手背過于緊張。
可以看出各手指的指伸肌腱大部分處于手背處,如果指伸肌腱出現(xiàn)的不必要的緊張勢必會導(dǎo)致下指遲緩的問題。
在技術(shù)性手型擺好后,手背上各個指伸肌腱是存在一定的緊張度的。只有指伸肌腱存在適當(dāng)?shù)木o張度才能固定手型。指伸肌腱的緊張度只需要維持手張開的狀態(tài)就可以。把手打開放于頭頂,讓各手指自然落在頭皮上,保持此狀態(tài)將手掌拿開,這時指伸肌腱的緊張度,剛好是維持手掌張開的緊張度。也是在單純的交替指中合適的緊張度。
快速換把
(一)“過急”的先天性
人在演奏時往往會自然的對下面將要演奏的音樂產(chǎn)生一種擔(dān)心,所以演奏者應(yīng)當(dāng)有意識的防止過激情緒的產(chǎn)生。拉斐爾?布朗斯坦把這稱為“反對我們的先天性”,即向自我產(chǎn)生的不安,和自發(fā)傾向做斗爭 。 在二胡演奏中也存在“過急”的先天性心理。尤其是面對快速換把等較難技術(shù)動作,這種過急心理更容易出現(xiàn)。對應(yīng)于這種問題**的解決辦法就是慢練。所以在快速換把技巧中**重要的就是一切從慢速練習(xí)開始。待每個音扎實穩(wěn)定了之后方可提速。
(二)換把技術(shù)的種類
二胡的換把大體可分為技術(shù)性換把和表情性換把。
技術(shù)性換把動作特征為整體運動直上直下?lián)Q把。其優(yōu)點在于參與換把動作的環(huán)節(jié)少,動作準確快速,一步到位,適合短時值的快速換把樂段,和大跳換把。其不足在于柔美度欠缺,如演奏江南風(fēng)格等較柔和的樂曲時,技術(shù)性換把的演奏就顯得生硬。
表情性換把動作特征為“帶動”。其優(yōu)點在于演奏柔美樂段時,可以讓演奏者充分發(fā)揮。換把經(jīng)過音處理有多種選擇,適合柔美曲風(fēng)。其不足在于參與換把動作的環(huán)節(jié)過多,動作有延遲,在快速樂段中應(yīng)用此換把技術(shù)時會造成換把痕跡過多,音位不準確,大跳換把時難以把握準確性,易造成音準偏差。
兩種換把技術(shù)各自都有應(yīng)用的領(lǐng)域,所以要求演奏者根據(jù)曲目要求合理組合。而在快速換把技巧中應(yīng)用的是技術(shù)性換把,而技術(shù)性換把所對應(yīng)的手型為技術(shù)性手型,是建立在技術(shù)性手型之上的。
(三)技術(shù)性換把
在進行技術(shù)性換把之前需要熟練掌握技術(shù)性手型,達到手形固定的階段。技術(shù)性換把的動作要求主要體現(xiàn)在其整體性上。換把是臂、肘、腕、手四個部分整體進行,任何一個部分的不配合都會給換把帶來困難。在換把時手型基本不變,這一點非常重要,換把只是手在琴弦位置上的變化,而手型對于音準、彈性都起著關(guān)鍵的作用 。
咨詢電話:- 021-64320839
咨詢網(wǎng)址:教育聯(lián)展網(wǎng)