世間萬物都有其特定的規(guī)則，符合其規(guī)則的物與形則顯得和諧美觀，反之則不然。服裝設(shè)計也一樣存在這種特有的規(guī)則，該規(guī)則可以是藝術(shù)化的，大眾化的，市場化的，抽象化的等等。所以要想創(chuàng)作出好的作品，首先要掌握好自己的作品定位，和大的設(shè)計概念。

大小關(guān)系為造形要素中**受重視的一項，

幾乎可以決定意象與調(diào)和的關(guān)系。

大小差別少，給人的感覺較沉著溫和，

大小的差別大，給人的感覺較鮮明，而且具有強(qiáng)力感。

陰與陽、正與反、晝與夜等等，如此類的對比語句，

可使人感覺到日常生活中的明暗關(guān)系

明暗﹝黑和白﹞乃是色感中**基本的要素。

線條愈粗，愈富有男性的氣概。

若代表時髦與女性，則通常以細(xì)字表現(xiàn)。

細(xì)字份量增多，粗字就減少，這樣的搭配看起來比較明快。

曲線很富有柔和感、緩和感；

直線則富堅硬感、銳利感，極具男性氣概。

自然界中，皆由這兩者適當(dāng)混合。

在美術(shù)方面，質(zhì)感卻是很重要的造形要素。

譬如松弛感、平滑感、濕潤感等等，皆是形容質(zhì)感。

故質(zhì)感不僅只表現(xiàn)出情感，而且與這種情感融為一體。

在畫面兩側(cè)放置某種物體，

不但可以強(qiáng)調(diào)，同時也可產(chǎn)生對比。

畫面的上下、左右和對角線上的四隅皆有潛在性的力點，

而在此力點處配置照片、大標(biāo)題或標(biāo)志、記號等等，

便可顯出隱藏的力量。

因此在潛在的對立關(guān)系位置上，

放置鮮明的造形要素，

可顯出對比關(guān)系，

并產(chǎn)生具有緊湊感的畫面。

明確表示主從的手法是很正統(tǒng)的構(gòu)成方法，

會讓人產(chǎn)生安心感。

如果兩者的關(guān)系模糊，會令人無所適從，

相反地，主角過強(qiáng)就失去動感，變成庸俗畫面。

戲劇中的主角，人人一看便知。

設(shè)計中若也能表現(xiàn)出何者為主角，

會使觀看者更加了解內(nèi)容。

所以要有主從關(guān)系是設(shè)計配置的基本條件。

擴(kuò)散或流動的形狀即為「動」。

水平或垂直性強(qiáng)化的形狀則為「靜」。

把這兩者配置于相對之處，而以「動」部份占大面積。

「靜」占小面積，在周邊適當(dāng)?shù)亓舭滓詮?qiáng)調(diào)其獨立性。

這樣的安排，一般用來配置于畫面四隅的重點。

因此，「靜」部份雖只占小面積，卻有很強(qiáng)的存在感。

對比還有曲線與直線、垂直與水平、銳角與鈍角等。

如果再將前述的各種對比和這些要素加以組合搭配，

即能制作富有變化的畫面。

設(shè)計全體的空間因為各種力的關(guān)系，

產(chǎn)生動態(tài)，進(jìn)而支配空間。

產(chǎn)生動態(tài)的形狀和接受這種動態(tài)的另一形狀，

互相配合著，使空間變化更生動。

明暗逆轉(zhuǎn)時，圖與地的關(guān)系就會互相變換。

一般印刷物都是白紙印點字，白紙稱為地，黑字稱圖。

相反的，有時會在黑紙上印上反白字的效果，

此時黑底為地，白字則為圖，這是黑白轉(zhuǎn)換的現(xiàn)象。

如果我們改變一件好的原作品的各部份的位置，

再與原作品比較分析，

就能很容易理解平衡感的構(gòu)成原理。

以一點為起點，向左右同時展開的形態(tài)，

稱為左右對稱形，英文名為 symmetry。

應(yīng)用對稱的原理即可發(fā)展出漩渦形等等復(fù)雜狀態(tài)。

希臘美術(shù)的特色為「黃金比」，

在設(shè)計建筑物的長度、寬度、高度的型式、位置時，

參照「黃金比」來處理，就能產(chǎn)生希臘特有的建筑風(fēng)格，

也能產(chǎn)生穩(wěn)重和適度緊張的視覺效果。

長度比、寬度比、面積比等等比例，

能與其它造形要素產(chǎn)生同樣的功能，

表現(xiàn)極佳的意象，

因此，使用適當(dāng)?shù)谋壤?，是很重要的?/span>

具有共通印象的形狀，

反復(fù)排列時就會產(chǎn)生韻律感。

不一定要用同一形狀的東西，

只要具有強(qiáng)烈印象就可以了。

三次四次的出現(xiàn)就能產(chǎn)生**的韻律感。

有時候，只反復(fù)使用二次具有特征的形狀，

就會產(chǎn)生韻律感。

在人的感覺上，左右有微妙的相差。

因為右下角有一處吸引力特別強(qiáng)的地方。

考慮左右平衡時，

如何處理這個地方就成為關(guān)鍵性問題。

在我們的情感中，總是會意識事物的中心部份。

雖然不在乎地看事物，可我們總想探測其中心部份，

這就構(gòu)成了視覺的向心。

一般而言，向心型看似溫柔，

也是一般所喜歡采用的方式，但容易流于平凡。

離心型的排版，可以稱為是一種擴(kuò)散型。

在設(shè)計上，必須根據(jù)內(nèi)容來決定大小。

例如標(biāo)題和本文大小的比率就稱為 Jump 率。

Jump 率越大，版面越活潑；

Jump 率越小，版面格調(diào)越高。

依照這種尺度來衡量就很容易判斷設(shè)計的效果。

如果過份強(qiáng)調(diào)對比關(guān)系，

空間預(yù)留太多或加上太多造形要素時，

容易使畫面產(chǎn)生混亂。

要調(diào)和這種現(xiàn)象，**加上一些共通的造形要素，

使畫面產(chǎn)生共通的格調(diào)，具有整體統(tǒng)一與調(diào)和的感覺。

反復(fù)使用同形的事物能使版面產(chǎn)生調(diào)合感。

把同形的事物配置在一起能產(chǎn)生連續(xù)的感覺。

兩者相互配合運用能創(chuàng)造出統(tǒng)一與調(diào)和的效果。

眼睛所視或物體所指的方向，

使版面產(chǎn)生導(dǎo)引路線稱為導(dǎo)線。

設(shè)計家在制作構(gòu)圖時，

常利用導(dǎo)線使整體畫面更引人注目。

一般的編排形式皆以四角型﹝角版﹞為標(biāo)準(zhǔn)形，

其它的各種形式都屬于變形。

角版的四角皆成直角，給人很規(guī)律、表情少的感覺，

其它的變形呈現(xiàn)形形色色的表情。

譬如成為銳角的三角形有銳利、鮮明感；

近于圓形的形狀，有溫和、柔弱之感。

相同的曲線也有不同的表情，

例如規(guī)規(guī)矩矩和用儀器畫出來的圓有硬質(zhì)感，

可是徒手畫出來的圓就有柔和的圓形曲線之美。

水平線給人穩(wěn)定和平靜的感受，

無論事物的開始或結(jié)束，

水平線總是固定的表達(dá)靜止的時刻。

垂直線的活動感，正好和水平線相反，

垂直線表示向上伸展的活動力，

具有堅硬和理智的意象，使版面顯得冷靜又鮮明。

將垂直線和水平線作對比的處理，

可以使兩者的性質(zhì)更生動，

不但使畫面產(chǎn)生緊湊感，

也能避免冷漠僵硬的情況產(chǎn)生，

相互截長補短，使設(shè)計更完備。

正常的明暗狀態(tài)，叫做「陽晝」，

相反的情況是「陰晝」。

構(gòu)成版面時，使用這種陽晝和陰晝的明暗關(guān)系，

可以描畫出日常感覺不同的新意象。

談到設(shè)計時空白量的問題也很重要，

同張照片，同樣的句子會因空白量很難表現(xiàn)確實的形象。

無論排版的平衡感有多好，

讀者一看設(shè)計的空白量就已給它打好分?jǐn)?shù)了。

在設(shè)計用紙上，本文所使用的排版面積稱為版面，

而版面和整頁面積的比例稱為版面率。

空白的多寡對版面的印象，有決定性的影響。

如果空白部份加多，就會使格調(diào)提高，且穩(wěn)定版面；

空白較少，就會使人產(chǎn)生活潑的感覺。

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